略谈皮蓝得娄

我已经屡次说过，我对于戏剧很生疏，而且有一个不爱读剧本的习

惯。这固然是世上好的小说太多，使我读不胜读，无暇顾及剧本，但读

剧本像读侦探小说一样，须有一个很大的耐心，静待戏中情节的发展。

我正是一个缺少这样耐心的人。

因此，对于最近逝世的皮蓝得娄，我不仅很生疏，而且不配谈。我

仅从外国定期刊物上读过他的一些短篇小说，（他写过很多短篇，该有

四百多篇，而且写过一部如《十日谭》的故事集，扩大为三百六十多篇，

每日一篇，恰够一年）。剧本方面，我仅读过徐霞村先生的译文：“六

个寻找作家的剧中人物”，以及“嘴上生着花的人”，徐先生才是中国

仅有的“皮蓝得娄家”，但近年似乎对他也很淡漠。他是将皮蓝得娄介

绍给中国的人，目前该是他了却这一重公案的最好机会了。

皮蓝得娄是意大利人，现代意大利作家自然逃不出莫索里尼的掌

握，因此皮蓝得娄从一九二四年以来就加入了法西斯蒂，但他对这主义

并不十分起劲，他的悲观哲学更不能使莫索里尼完全满意，因此这两人

始终是在一种不十分和谐的默契中。莫索里尼一面请皮蓝得娄入意大利

学士院，一面又不时禁止他的剧本上演。

皮蓝得娄在意大利，正如易卜生在挪威，斯特林堡在瑞典，契诃夫

在俄国，霍甫特曼在德国，萧伯纳在英国，莫耳拉在匈牙利，倍那文德

在西班牙，奥尼尔在美国一样，都是各具特色，独树一帜的戏剧家，不

仅不相上下，而且正使近代戏剧借此生色。

在皮蓝得娄的哲学世界中，一切都是假的，就是这“假的”也是假

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