翟永明在1984年完成了她的第一个大型组诗《女人》[2] ，其中所包括的二十首抒情诗均以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛。这是中国当代文学史上比较早的、并且也是相当成熟的一部女性主义文学作品，有关其女性立场的思想意识较为鲜明地表达在翟永明为组诗所作的序言《黑夜的意识》中：“作为人类的一半，女性从诞生起就面对着一个完全不同的世界，她对这世界最初的一瞥必然带着自己的情绪和直觉……她是否竭尽全力地投射生命去创造一个黑夜？并在危机中把世界变形为一颗巨大的灵魂？事实上，每个女人都面对自己的深渊不断泯灭、不断认可的私心痛楚与经验……这是最初的黑夜，它升起时领我们进入全新的、一个有着特殊布局和角度的、只属于女性的世界。这不是拯救的过程，而是彻悟的过程。”[3]整个组诗具有一种涵盖女性全部生存体验的宏大气魄，大量密集的抒情与描写，似乎是想要穷尽女性所有的情感、境遇、意识与诉说；但更为重要的是，诗中所写的完全是从诗人的个人视角去看的世界，翟永明以此揭开的是一个殊异于常态的隐秘空间，即个体性的女性自我世界。这也便是所谓“黑夜”的命名所指。组诗全部的二十首中几乎无一例外地都出现了黑夜的意象，比如《世界》：“我创造黑夜使人类幸免于难”；比如《独白》：“渴望一个冬天，一个巨大的黑夜”；比如《边缘》：“我想告诉你，没有人去阻拦黑夜 /黑暗已进入这个边缘”；比如《沉默》：“你的眼睛变成一个圈套，装满黑夜”；比如《结束》：“一点灵犀使我倾心注视黑夜的方向”，而卷首的题词之一是杰佛斯的这样两句诗：“至关重要 /在我们身上必须有一个黑夜”. 在这里黑夜的象喻其实不难理解，它指的是女性长期以来都处在被压抑遮蔽的境遇中，因而她们的自我正仿佛黑夜般的晦暗未明。

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