春秋

以用“简单”一词形容，但阿巴斯的简单之中孕育着深刻的内涵以及众多的阐释路径。在 他看来，简单蕴涵着丰富。正如阿巴斯最欣赏的日本电影导演小津安二郎一样，小津的电影正 是简单而深藏哲理的，而他开放式的拍摄让观众体会到了观看的自由。

阿巴斯以自己的方式向他崇敬的电影先辈致敬，于是，就有了长达７４分钟、只有５个长 镜头的《五》。在回答记者的提问时，阿巴斯说：“这５个章节是在我脑海里自然而逐渐地产 生的，我没有剧本，每一段拍摄都花了些时间。尤其最后一段，为它我去了五六次外景地，因 为一个月里只有两天是满月。”

“我的作品都是发自内心的创作。我也从未受过什么特别的影响，一切故事都来自我的生 活。”

诗歌：“无论是艺术还是生活，都需要诗意”

对于阿巴斯来说，任何人类创造性的劳动都可能成为他的兴趣爱好，比如：写诗歌、做一 名木匠。这位不论白天或是黑夜都戴着深色墨镜的伊朗人谦虚地说这一切不过因为电影也是他 的“副业”之一。

在那册并不厚的阿巴斯诗集《随风而行》中，我们感受到阿巴斯远离尘嚣的心灵。一首首 俳句式的简短句子勾勒出伊朗人的日常生活。在他直接而具体的书写里，一切具象化的事物焕 发出厚重的意义——阿巴斯电影式的人生思考与困惑。其诗歌衍生出的连带意义辐射出阿巴斯 的生存背景以及他植根的文化土壤。

“白色马驹／浮出雾中／转瞬不见／回到雾里”——世事无常不断变换，幻象与实象交替 更迭；“火车嘶鸣着／ 停住／ 蝴蝶在铁轨上酣睡”——大反差的不和谐美；“春风不识字／ 却翻作业本／孩子趴在小手上／睡得香”——日常事物，真实美景；“土路尽头／融进阴霾天 际／几个雨点／掉落尘埃”——不受干扰的孤寂自然……

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