附录三，关于法语以及于塞（Ussé），关于法语及法语文学若按照语言学的定义来分，法语属于印欧语系里的罗曼语族（具体说来，应该是西罗曼支高卢次支中的法兰西语），它和西班牙语、葡萄牙语、拉丁语以及罗马尼亚语都是同宗的。

和德语类似，法语也是屈折性语言（这也和藏语支、羌语支以及景颇语支语言比较类似）：

屈折性这个词语听起来太专业，因此我们平常不用这种说法，而用“某种语言有多少格”来表示该种语言屈折的程度——比方俄语有六个格、德语有四个格、现代拉丁语有五个格?最夸张的是芬兰语，竟然有不少于十五个格！！

现代法语只有主宾两格（这点和英语相同，虽然严格说来，英语主宾两格的定义也是不严格的），相较于其他的欧洲语言，算是比较简单的了。

法语发音，重音必落在单词中最后一个发音的音节上：这样的特点和法语句子独特的节奏感结合起来，读来竟像是在咏唱歌剧（很多德国朋友都说罗曼·罗兰的《约翰·克里斯多夫》要就不读，要就读法文原版，想来也就是这个原因）——也难怪大家公认法语是世界上最优雅、最高贵的艺术化语言了。

十二世纪到十六世纪，法语一度作为文学专用语言而享誉欧洲，甚至很多外国人都用法语写作。著名的例子便是我们熟知的《马可·波罗游记》。

当然，近现代作家中也不乏用法语写作的外国人：比方米兰·昆德拉（捷克作家）改用法语写作的小说《身份》和《缓慢》，阿西娅·杰巴尔（Asiya·Jabbar，阿尔及利亚女作家）用法语写作的小说《新世界的儿女》（出版于 1962 年）以及莫里斯·梅特林克（Mooris·Maeterlinck比利时作家）用法语写作的多幕童话剧《青鸟》（法文原名《L’

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