兄弟之间的情谊，恋人之间的情谊，在侦探小说中究竟应该如何体现？尤其是——如果你打算写“暴风雨山庄”这个相对封闭式的类型，怎样深化情感主题，让各个人物更加地富有张力？

《特奎拉日升》选择了两种比较有趣的方式：书面的信件和口头的故事。

这其实是经常在小说写作中被用到的手法，甚至我自己也曾经多次使用过——《千岁兰》

中捷尔特博士就曾讲过大段的故事，还有《冷钢》中坎普尔小姐在狱房里讲的自己的故事，《Erinyes》中哥蒙尼也简短地讲述过黑兹尔的故事（甚至在《Erinyes》的末尾还出现了哥蒙尼写给黑兹尔的遗信）。

但如此大量地使用书信的内容，却是仅在本篇中才开始第一次的尝试（可能会在“四中篇”的扩写中有所借鉴吧，现在还不能下定论）。

实际上，那三封信件的内容，在最初编写提纲的时候是没有的。我在整个故事进行到差不多三分之二的时候，也就是到海因纳老头讲故事的那一段，突然觉得在开头放上两封具有类比作用的信件来照应后文，或许会收到比较好的效果。于是，我马上就这样做了——写信的时候使用了不同的字体，还专门抽出了一个单独的时间来完成。完成之后我就发现：这种特殊的写作形式，看上去确实比较有代入感。信件的内容也令我满意，现在全篇写完，回过头来再读的时候，自己也会被信的内容所感动：就觉得这些死者都是一群天真善良的人——除了约翰·贝恩斯，他是唯一一个集合了各种邪恶品质的家伙（笑）。

信件和故事都只能算是侧面描写：信件过分主观，故事过于片面。用这两者的结合来塑造人物和描写感情（并且故意不给这些人物很多的对话——比如雅玟小姐和西尔斯，这对情侣在全文中甚至一句对话都没有），能够给读者以充分的想象空间，这也就同时给了文章一种不拘于死板的活力。

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