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吕潇然对自己的认知很清楚，丫就是个拍电影的，从一开始，他就没有否认自己的电影就是为了取悦观众！

每卖出一部电影就是在为电影市场化做贡献！

我们的电影市场化进程其实很短，从《英雄》开始算，那还是2002年底的事，满打满算也就是16年前的事。

在此之前，我们当然也有电影，但那时候的电影是一种工具，拍电影是一种特权。

市场化时间短，相对于122年的电影史，中国电影的物理时间也有了112年。但生理年龄成熟，而心理年龄低幼，这本身就是一个大写的尴尬。

这种尴尬需要更加快速的学习和更加开放的市场去锤炼。

但不幸的是，中国电影又赶上了一个电影的复杂期。

这个复杂从艺术上来说，我们的电影艺术被最大程度地困厄在一个不影响商业的大前提里。

脱胎于苏联的艺术和工具唯二论，把技术推搡到了墙角，从业者对技术、商业是脱敏的，甚至是轻视的。

第二就是好莱坞大举进攻，好莱坞电影剧组动辄几百人，各种新机器、新特效，直接把观众带走了，顺便培养了好莱坞叙事审美！

你不按这个叙事做，就叫不会叫故事！

再后来，烂片袭来、流量抢钱…

这都是一个必经过程，市场拥有是最敏感的体质，当发现投机无法实现目的的时候，它就可能回到事物本源上来，用电影质量和类型化去取悦观众…

11月上映的《狗十三》、《无名之辈》包括《东欧囧不囧》，三部电影，最后那部豆瓣评分最低，6.8分，但是，票房最高，拿下19亿票房…

比去年的《印囧》高了四亿…

但这事没多少关注度——大家对《囧》系列大卖已成习惯…

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