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尤其是对于花姐来说，手下都是明星大腕，钱已经不是接戏的第一衡量标准。

真要遇见好的剧本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。程道明老师当年遇见冯晓刚的灾难戏，直接打电话不要钱也要演。

前几天刘天王还公开表示说，自己虽然贵，但遇见好本子什么都能谈，甚至可以带钱进组！

人这辈子刚开始求财，等到衣食无忧的时候，肯定就是想流芳百世。

特别是艺术家，无论是琴棋书画，还是生旦净末丑，百年之后谁不想留下点什么？

这也是为什么大IP喜欢用流量小鲜肉，小众题材能吸引老戏骨的原因。

没有对错，

只有合适不合适。

就连追剧时，经常看见给编剧寄刀片的弹幕，说明观众对编剧群体的关注变高，但他们总是可怜的背锅侠。

王天毕竟年轻，对于数据和新鲜事物好奇心很强，站在导演的角度解释道：“我真看见过用所谓AI代替编剧创作的例子，居然发现机器人的确有可能代替部分编剧的工作！”

“行活已经走不通，必须有创新意识，特别是各行各业的人都可能转行做编剧，找准自身的定位很重要，要有擅长的写作类型，找到自己的分众空间。”

“从大众到圈层，电视台就像大饭店，网络视频平台就像外卖APP，网剧观众不再迷茫，他们知道自己想看什么，会主动搜索、点播、追看。”

“当年的金枝欲孽和甄嬛传都是宫斗剧，但后者有了明显的主人公，观众更容易产生代入感。观众一旦产生代入感就会爱屋及乌，有时会忽略一些小bug。”

“只能说现在的观众什么没见过？能吸引人的永远是稀缺性，以前信息不充分的时候，传奇故事就是高价值的稀缺品，现在信息过剩，有见地的价值观变成稀缺品。”

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