你的幸福时刻都过去了,而欢乐不会在一生里出现两次,惟独玫瑰一年可以盛放两度。
——爱伦·坡
侯孝贤的四部电影,从一九八三年到一九八六年连着四部,内容是一九七一年之前的自己,这是侯孝贤最言志的创作时期(如果侯孝贤也方便分期的话),更是他生命中最好的一段时光。
其中,《童年往事》就直接是侯孝贤本人二十岁之前,《风柜来的人》里四个年轻人,一如片名所明白揭示的,系由离岛的澎湖风柜过海到高雄大城市出社会讨生活,这部分大框架可能是虚拟的,但经验细节私情感细节也仍是侯孝贤的(现实里,侯孝贤自己则由高雄县半封闭性的公家宿舍北上来台北);至于《冬冬的假期》和《恋恋风尘》两部算是借来的故事,但由于商借的主体是朱天心笔下和吴念真口中的各自童年一角,皆生长在那一段同质的时间和空间之中,侯孝贤吸取并再现出来并没困难,当然,最终我们不免看得到某些无法消化殆尽的异质成分留下来,形成题材和创作者之间的某种“距离”(还远远不足以称之为“断裂”),不像《童年》、《风柜》那样完全叠合一体成形,但这反倒也带来某种反觇和对话的趣味,视野被迫拉扯开来,眼前的天地因此扩张得更大更高旷。
说来好玩,我们的确在这段时期的这几部侯孝贤电影里看到极高旷的眼前世界,空镜头,长镜头,远镜头,有时更空更长像心思飞逸发起呆来似的或甚至盹着了过去,也有时远得看不清或至少分辨不清,得眯起眼睛并耐心等待猜测,蜿蜒于远远山边曲径的蛇状行进队伍,究竟是欣喜落泪的嫁娶还是哀恸逾恒的送丧之行,浮起沉落于田埂彼端,稻禾之上的那两个追逐人影究竟是扑蝶为戏抑或斗殴追打……最终,这还成为侯孝贤的电影美学和哲学(需要讲理解释的),再进一步成为侯孝贤的电影风格(由此再不必讲理解释了),成为我们乃至于全世界(侯孝贤便是以这四部电影奠定他全球性的巨大声名)尊敬他或忍受他的焦点所在,成为侯孝贤之所以是侯孝贤,于是我们还开玩笑说看他电影得自备枕头和望远镜,好看清究竟并“记得在这个镜头结束时叫醒我”。
Loading...
未加载完,尝试【刷新】or【关闭小说模式】or【关闭广告屏蔽】。
尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏!
移动流量偶尔打不开,可以切换电信、联通、Wifi。
收藏网址:www.dd123.cc
(>人<;)