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“公民凯恩”，是鬼才导演奥逊.威尔斯在其二十六岁时，自编自导自演的荧幕处女作。这部于1941年上映的电影，是公认的电影史上最伟大的电影，在几乎所有专业电影排行榜中，都被视作“电影史上最伟大的影片”当之无愧的冠军和头号经典。当然，所谓排行榜都是仁者见仁智者见智的，但这并不妨碍这部电影成为影史上最重要的影片之一。

“公民凯恩”是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。无论从内容还是形式上，都体现了独特的新颖性，因为被看成是里程碑式的作品。

和“公民凯恩”一样，“社交网络”也是传记体电影，也反映了这个时代的特征，成为时代速写，而李准奕更是被称为二十一世纪的“公民凯恩”，这就足以看出专业影评人对这部电影、对李准奕的推崇了。

在这一片叫好声中，“社交网络”当仁不让地成为了颁奖季，乃至奥斯卡金像奖的热门候补，而李准奕继去年入围影帝候补之后，再次携带着“社交网络”的威势，成为影帝的头号种子选手。

不久之前，“盗梦空间”才席卷了影评人的口碑，而现在，“社交网络”在口碑上隐隐有压过前者的势头，让人连道意外。从大方向上来看，两部电影都是高智商电影，“盗梦空间”构建了一个新的世界，而“社交网络”则是为所有人呈现了it行业的高端术语，绝对都是需要脑力劳动才能领略其精髓的电影。

但从细节上来看，“盗梦空间”的口碑更多是来自于克里斯托弗.诺兰的奇思妙想，来自于电影框架结构的神奇；而“社交网络”的口碑则是来自于大卫.芬奇和阿伦.索尔金对故事的叙事方式，来自于李准奕的出色表现。简而言之，如果要角逐奖项的话，“盗梦空间”在技术上占优，“社交网络”则会在主要奖项上略微领先。

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