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打破笔墨约束……
这样的评价,不可谓不高,反正高铭彻底傻了眼。作为艺术生,他自然清楚,就算是国画大师创作,也要受到笔墨的约束,一些意象很难表现出来。
可是白叶的笔力,却打破了笔墨的约束,岂不是说他比国画大师还厉害?这不可能吧……
对于高铭的质疑,高博却不再解释了。
因为他很清楚,有时候一些东西,哪怕他再怎么解释,不明白的还是不明白。
如果哪一天,高铭明白了其中的含义,这也意味着他的技法,肯定有长足的进步。
对此,高博心中期待,这也算是他对于儿子的一种期望吧。
“老师,你觉得怎么样?”
在同一时刻,虞宅之中,虞蒿的学生,在观看了视频之后,也第一时间上门,聆听虞蒿的看法。
“连皴带擦,确实是新技法。”
虞蒿有些惊讶、意外。他很清楚,在山水画的发展中,皴法的出现,就是山水画走向成熟的标志。
从隋唐以前山水画中所表现的“空勾无皴”到五代时期山水画的“皴染俱备”,皴法经过一个漫长的历史演进,成为与中国山水画同步发展的重要标志。
五代、两宋是山水画发展的高峰时期,也是皴法定型和发展的顶峰时期。从荆浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”,到范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“斧劈皴”、“马牙皴”,马远和夏圭的“大斧劈皴”。
再到元代又出现了王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等。一代代名家的皴法都有不同程度的发展和创造。
明代之后,尽管也是名家辈出的局面,但是皴法也基本定型了,哪怕再有一些变化、创新,也不足以形成流派。
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