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“就是你这支舞，其实是你整个剧情的一个，一个——”金煋想了一会儿，没想到合适的词儿：“就是说两个东西，它其实说的是一个事儿？”

季铭点点头：“可以这么说，在电影语言里，我再嵌入了一个舞蹈语言的叙事，它的排练，它的公演，其实随着剧情在走。在最早杨鸣，就是主角啊，回归舞团的时候，他是前期的，一切都超乎想象的好，所有舞蹈情绪也是欣喜的，清越的，那么随着他渐渐发现真相，发现很多不真实，舞蹈也要走向挣扎，到最后，他意识到一切都是假象，当然也就迎来了舞蹈归于静默，甚至毁灭的最后结局。”

金煋了然，她坐在那儿思考了得有十来分钟，不说话，手上偶尔还比比划划的。

作为国内现代舞编舞领域首屈一指的人物，金煋在这一点上，是相当有说服力的。季铭静静地坐在对面，其实脑子里他也在想，作为一个懂跳舞，而且也是剧本作者本人的人，他当然也能有一些动作的想象——只是将它们统一地编在一个逻辑下面，就不是个随手就能来的事儿了。

现代舞这东西，甭看它好像不出声儿，跟抽象画似的，全靠想象。但你设身处地地去看一场舞蹈表演，其实感知的门槛也不是特别高，好的表演，它一定是能让你看出来的，比如动作的力量感、节奏感，跟音乐的协调……观众可能说不出个一二三四，但能感受出来，什么是到位，什么是凑活。

“啊我有点想法了。”金煋仰头顿了几秒：“你这个舞做出来，可以授权我们舞团表演么？”

季铭笑了起来，这毫无疑问是一种肯定。

“不瞒您说，我一直在寻找做一台音乐剧的机会，本来是打算看看有没有合适的演出角色。但写完《挣扎》之后，我觉得它是非常适合来做音舞剧，所以可能电影做完之后，我就会着手来做它的音舞剧。假如说单单这支舞蹈可以拿出来给您表演，我原则上是同意的。但现在我确实没法儿给您承诺，我得看后续具体的情况。”

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