民国时期的导演蔡楚生讲过：“一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。”

韩觉深以为然，在教小周导演的技法之前，首先训练小周的文本创作能力。

无论是什么领域，野路子和学院派的对立总是广泛存在。韩觉前世是野路子出身，但他不会鄙夷学院派，他才不管派别，只管学。所以韩觉也磕教科书，参照的是好莱坞剧本创作的课程来训练自己。

韩觉就用学院派的路子给小周打底子。训练量很大。

韩觉毫不藏私，倾囊传授，要小周每星期都写个几十页，小周忙得都没时间拍韩觉的视频了。

小周写完之后，韩觉就会找团队的人分角色朗读，探讨，同时他也点评。

“从句太多了，生活里哪有人这样说话的？让角色把嘴巴里的石头吐出来再说话。”

“朴素的话不代表粗俗。”

“永远不要浪费笔墨写摄像机捕捉不到的画面。”

“心理描写是没必要的。编剧要把一部分角色创作空间留给演员，而不是用语言来操控演员。”

小周跟了韩觉大半年，早就摸清了韩觉大事坚决小事随和的性子，对于韩觉，尊敬是有，怕是不怎么怕。但是当韩觉给他上课的时候，心大胆大的小周是半点都不敢开玩笑的。韩觉拿起他的剧本时，小周怕得心扑通扑通直跳。韩觉仅仅是眉头皱起又放平，视线抬头又沉下，这么几个微小的表情，就让小周心脏大起大落，感觉回到了悲惨的童年。

韩觉布置的作业类型不限，让小周写自己感兴趣的故事。小周就写社畜变杀手，也写跨性别工作者的挣扎，跨度很大。这相应地，就要看很多领域的书，看完了继续写，每天都要写。

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