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章耀辉隐约感觉自己被内涵了，但还没有明确证据。

尽管他知道最好的解决办法就是不要多想，不要对号入座，就当编剧在放屁，但是看着徐徐展开的电影，章耀辉还是下意识把电影里的父女关系跟现实中进行比较。

开头的一番家庭背景介绍之后，故事从父亲责问女儿为什么不把垃圾进行分类开始。

两人是用聊天软件进行对话的。聊天软件里有聊天记录，电影里的父亲在软件里总是发大段大段的内容，句末带很多感叹号，看起来十分热情。然而女儿这那边的回应通常只有一两个字，客气，疏离。像极了很多家长和子女的相处。

有时候家长们为了向子女作出友善的姿态，字里行间往往充斥着一股【我也很善于冲浪】的气质，以为跨越了代沟，殊不知落这样的行为在年轻人眼里负担满满，一眼看透背后的勉强，于是更加拒绝对话。

电影向观众展示了家长的视角，父亲在给女儿发消息之前，一句话总是字斟句酌地修改几遍，感觉语气实在不对，索性全部删掉，给女儿发去视频申请。

寥寥几秒钟，甚至演员都还没有露脸，电影就已经勾勒出了妈妈死后，父女之间的相处模式。

【桌面电影】里的文本优势，一个画面所包含的信息量，是远比传统电影里要丰富的多。

章耀辉作为【艾都影业】的头头先是专业地分析了一番电影介质介入电影叙事后的影响，然后立马又代入父亲的角色，比较章氏父女跟电影马氏父女的区别。

电影里父亲喜欢带女儿一起看综艺，现实里章耀辉和女儿的保留节目就是一起看综艺。对上了。

电影里女儿说她在外面，父亲就追问“在哪里？”、“和谁？”、“什么时候回家？”、“不是说晚上九点回家吗？”，现实里章耀辉也会这样，而且他还设置了门禁——除非在外地，无论工作与否，女儿都得在晚上十一点之前回家。这一点也对上了。

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