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《巴达卡》这部电影,可以说是完全来源于《乘风破浪三部曲》。
所以,在看这部电影之前,许多人都觉得,应该开篇就来一首《牵星》,中间来一首《拾星》,最后再来一首《归乡》,把《乘风破浪三部曲》再唱一遍,至少有许多《乘风破浪三部曲》的素材。
很多人,甚至是冲着“在电影院里再听一遍《乘风破三部曲》来的。”
但真正观看了《巴达卡》之后,他们却发现,里面其实并没有真正使用《乘风破浪三部曲》。
至少没有把这首歌,就那么简单地用在了电影里。
只有极少部分专业人士,譬如托卡夫斯基,譬如蒋明初等人,才能听出来,谷小白其实将《牵星》的音乐素材,进行了重新的解构,在前期的许多音乐片段里,都出现了《牵星》的影子。
某种配器,某个旋律走向,某种和旋,甚至是某种节奏。
没有极强的记忆力,没有极强的对音色的分辨能力,恐怕真的很难找到《牵星》的影子。
依然是那种“似,却不是”的感觉。
甚至,连“相似”都需要仔细辨别。
毕竟,大半年之后的谷小白,不论是在音乐上,还是在感悟上,都比之前进步了太多。
同样的主题,又有了新的感悟和表现形式。
所以,前面的第一幕部分,大家其实是有那么一点点失落的。
为啥没有《牵星》啊!我想听《牵星》!
但从另外一个方面来说,谷小白的配乐,完全没有喧宾夺主,完全没有打扰《巴达卡》这部电影的呈现。
相反,谷小白完全把自己的音乐当成了配角,服务于电影本身的展现。
而现在,电影来到了第二幕。
配乐又变了。
当这部分《海盗》主题的音乐出来时,许多人听完之后,立刻就有了一种莫名的熟悉感。
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