电影是一门视、听的现代艺术，它的诞生时间不算久，如果从第一部电影《工厂的大门》算起也就一百多年而已，更何论它真正发展起来能为大众所欣赏。

也因此，电影相关的很多理论仍是处于研究阶段，甚至于，不少认知是相互冲突的。

比如，表演派别上的争论。

一个演员究竟怎样才能演好一个角色，这是从电影诞生就存在的问题，也是一个不容易解答的问题。

盖因，作品和作品总是不相同的，每一个演员所处的情境总是不相同的，甚至，“好”的标准也是不相同的，有的电影票房不好，但口碑很不错，有的电影则是恰恰相反。

甘敬上辈子不太注意这方面的事情，那会在华夏很少有人谈这个，印象里国内电影也压根谈不上什么派别体系的。

嗯，社会总体大环境不流行，毕竟，不管黑猫白猫嘛。

再加上，很多成名演员往往不经过科班，那就更让业内不注重所谓的表演教学理论。

不过，这个世界里因为发展状况不同，影视圈有关表演理论的研究和探讨还是比较多的，表现派和方法派彼此都觉得自己才是更好的一种表演方式。

前者指责后者忽视形体训练，后者则认为前者太过匠气——为了表示这种鄙视，国内方法派的人干脆是又给表现派加上了别名，匠艺。

有这么一段时间，方法派的人一提起表现派就以“匠艺”代指，双方阵地的杂志上没少相互攻讦。

当然，现在，世界不同了。

甘敬睁开了眼睛。

“哎，哎，别闹。二思，你个瓜娃子。”

“爹爹睡着了，爹爹坐着就睡着了！”

甘敬伸手捉住女儿挠自己眼睛的小手，训斥道：“还不是因为你，下次不准尿床了。”

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