这期间，列奥纳多远离一切人，安安静静地画一幅画，这是他很久以前根据玛丽亚仆人会僧侣的预订给佛罗伦萨圣玛丽亚领报教堂而开始画的，后来在给塞萨尔·博尔吉亚供职期间又继续画，像通常那样进展缓慢。画的是圣安娜和贞女玛丽亚。在荒凉的高山牧场上，可以看到远方蓝色的山峰和水波不兴的湖泊，贞女玛丽亚按照古老的习俗坐在母亲的怀里，扶着圣婴耶稣，耶稣抓着一只小羊羔的耳朵，要把它按在地上，敏捷地抬起一条腿，想要骑上去。圣安娜很像永远年轻的女先知，眼睛下垂，薄嘴唇有些弯曲，脸上露出难以察觉的笑容，充满神秘感和魅力，如一潭清澈的深水——这是一种显示智慧的微笑，让乔万尼想起列奥纳多本人的微笑。与她并排的是玛丽亚那张天真而开朗的脸，洋溢着纯朴。玛丽亚是完全的爱，安娜是完全的知。玛丽亚通晓一切，因为她爱一切；安娜爱一切，因为她通晓一切。因此乔万尼觉得，看着这幅画，他第一次懂得了老师说的话：伟大的爱是伟大认知之女。

这个时期，列奥纳多绘制了各种各样的机器草图，如庞大的卷扬机、抽水机、拔铁丝机、切割最坚硬的石头用的锯、铁杆钻孔机床，还有纺织机、剪毛机、制绳机、制陶机。

乔万尼感到惊奇的是老师把这两方面的工作——设计机器和绘制《圣安娜》结合在一起。可是这种结合并非偶然。

他在《力学原理》中写道：“我肯定，力是一种精神上的，看不见的；说它是精神上的，因为它的生命是无形体的；说它是看不见的，因为产生力的形体不改变重量和外形。”

他怀着相同的喜悦心情观察着，力通过机器的各个部件——轮子、杠杆、弹簧、弧形铁、传动带、无数的螺丝、螺钉、螺杆、大轴辊和小齿轮、轮辐、沟刨——而运动和传递；同样——爱作为一种精神力量，推动着世界运动，它流动，从天上流到地上，从母亲流给女儿，从女儿流给孙子，传给神秘的羔羊，于是完成着永恒的轮回，重新回到自己的原初。

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