在拍《金燕子》的时候，用了一个日本美术指导，名叫大鹤泰弘。

此人大有来头，是日活片厂的五指可数大师，石原裕次郎的许多卖座片都是由他设计的。

当时我很年轻，大鹤大概看我这小子不顺眼，处处与我为难，弄得我不容易下台。说什么也还是一个制片，为了整体的团结，我忍了下来。

以为这便能无事，哪知这家伙变本加厉地作怪。一天，收工后我约他到一无人处，向他说：“不要做人身攻击，先把戏拍好再说。要是你忍不住，那我们现在就一个打一个，来吧，我不怕你。”

他快要动手，但到底还是打不成。之后，我们的关系搞得比较好。

拍片时期各自在工作上有表现，也就顺利地拍完外景。杀青那晚，他拿了两大瓶清酒来我房间，大家喝醉，不分胜负。

接着，我带队和陈厚、何莉莉等去马来西亚拍戏，大鹤也是工作人员之一。

在南洋，他接触了当地民生的悠闲，是在繁忙的东京无法领略的。回到日本之后，他开始蓄胡子，又喜欢到各地旅行。

后来，他干脆连电影也不干了，拿了公积金和一生储蓄去开间餐厅，专卖咖喱饭。生意不错，但是还不满足，卖掉了之后，他奇装异服地到处流浪，成为一个老嬉皮。

疲倦地回日本，他在乡下买了一块地，种田去也。这些年来他忙于写作，自费出版了一本叫《我的田园归》的书，送了我一册。

我以为是什么诗赋，大鹤始终是怪人一个，里面写的尽是关于一个城市人如何成为老百姓的数据，如土地的契约怎么办理，买什么肥料，等等，一点也不诗情画意。

上次去乡下找他，他是变了一副百姓相，只有那两颗闪亮的眼睛和以前一样。他说，他怀念电影，偶尔也打游击式地去东京做一部戏的美术指导，其他时间花在耕耘上。

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