在宁远看来，霓虹国和高丽的这三个话剧，虽然都是他们的经典之作，但也只是对比他们的文化来说。

但跟华夏这些年的话剧相比，论传奇，比不上《屈原》，论悲剧，比不上《雷雨》，而论文艺和厚重，更比不上《茶馆》。

连这些现代话剧都如此，更不用说历史上那些辉煌剧目，比如汤显祖，比如关汉卿。并非躺在老祖宗的功劳簿上坐享其成，也不是对自己的文化王婆卖瓜，而是戏剧界有目共睹的公认。

近年来，华夏话剧方面的精品剧层出不穷，话剧人也一代接一代的传承。

诸如赖声川享誉亚洲的经典之作《暗恋桃花源》，一举奠定他“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。

宗福先创作的《于无声处》，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。

82年，林兆华导演的《绝对信号》在人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期华夏自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。

以及华夏话剧院先锋话剧代表作的孟辉的《思凡》、京城人艺演出超过五百场获得巨大成功的《天下第一楼》……等等，太多了。

再怎么说，华夏这么大的人口基数，只要上面重视，中间主抓，下面使劲，不可能干不过这些弹丸小国，如果干不过，那一定是某个环节出了问题。

而这一次，如果没有暗箱操作的话，宁远相信，这些大奖绝对会在犀牛和麻将中间产生。

而最佳男主，必须是自己。

毕竟吴刚他们的麻将，就三个人，而且你一言我一语的，尽管吴刚饰演老大，但也没有在戏份上比另外俩显得突出，倒是跟群口差不多。

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