荷兰，阿姆斯特丹

他们碰巧走到了犹太人大街街头。在亨德里吉·斯托弗斯为情人伦勃朗摆好姿势以便他作画的房子外面，加百列逗留了一会儿。他问了她一个问题。她的画像在1943年被人从阿姆斯特丹的雅各布·赫茨菲尔德手里骗出来的二十一年之后，为什么出现在霍夫曼苜蓿画廊里？当然，她无法回答他，于是他把问题转给了伊莱·拉冯。

“或许沃斯在逃出欧洲之前把画卖了。又或许他把画带到了阿根廷，之后又把它运回了瑞士，让人在那里帮他悄悄卖掉。”拉冯看着加百列，问道，“霍夫曼苜蓿画廊会不会让我们看他们在1964年的交易记录？”

“不可能，”加百列说，“唯一比瑞士的银行更神秘的机构就是瑞士的画廊。”

“这样一来，我们就只有一条路可以走了。”

“什么？”

“彼特·沃斯。”

“他儿子？”

拉冯点点头：“沃斯死后，他妻子没过几年也死了。彼特是唯一存活的人，也是唯一可能了解那幅画的去向的人。”

“他在哪里？”

“还在阿根廷。”

“他有没有什么政治倾向？”

“你是问他是否和他父亲一样，也是一名纳粹分子？”

“我随便问问。”

“纳粹分子的后代里很少有人还信奉他们父辈那一套，加百列。大多数人都深感羞愧，彼特·沃斯也一样。”

“他用的就是这个名字吗？”

“他父亲死后，他就停止使用假名了。他在阿根廷红酒生意圈子里攒下了不错的名声。现在，他在门多萨有一个很成功的葡萄园。阿根廷国内有一部分顶级马尔贝克红酒就是他的葡萄园生产的。”

“真替他高兴。”

“不要太苛求他了，加百列。彼特·沃斯试过为他的父亲还债。几年前，真主党对布宜诺斯艾利斯的AMIA犹太社区实施了爆炸袭击，有人匿名捐了一大笔钱用于社区的重建工作。我碰巧知道那个人正是彼特·沃斯。”

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