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吴夺和葛亮跳入井中，三人围在了青铜圆盖周围。

从这两个“把手”来看，这个青铜圆盖还是挺厚的。常规思维，青铜圆盖没有一定的厚度，上面的把手就成不了形，成形不仅是能用上手，关键还得在提拉的时候足够支撑青铜圆盖的重量。

这两个“把手”的用途很明显了，不过他们并没有急于动手，谨慎起见，先研究了一下青铜圆盖上的纹饰。

吴大志清理青铜圆盖表面的时候，不仅清理掉了泥土，还把一部分严重的锈迹也给清理掉了。有点儿粗暴，这要是纯粹的考古，肯定是不行的。

这上面的纹饰，大体来看分为两层。

一层是两个“把手”之间的方形区域，这个区域中，主要就是一个双头龙的纹饰。

虽然看到双头龙，他们都不由自主想到了关联子午山秘藏双鼎的双兽头玉雕，但是双头龙纹在青铜器中并不是什么特殊的纹饰。

商代的青铜器上，就开始出现了双头龙纹，一体双头，身躯一般是一条斜线或者曲折的线条。双头龙纹就此一直延续了下去。

这上面的双头龙纹，比商代的显得更为活泼一些，两龙头相顾，似乎还有点儿浪漫风格在里头。

这是战国青铜器龙纹的典型特征。战国时期的青铜器，龙纹着意强化了灵动活泼甚至浪漫的风格。鉴定任何文物和古玩，都不能脱离它存在的历史大环境，战国时期出现这样的特征，和战国时期的社会基础和思想基础是分不开的。

而外围的纹饰，主要是蟠螭纹，一整圈，密密麻麻都是弯曲的小龙；龙的形体被简化，甚至有点儿抽象了。这也是战国时期常见的一种龙纹处理风格。

从这青铜圆盖的纹饰上来看，这东西应该就是战国晚期的。那么此处井台，确实就和秘藏双鼎的事儿挂上钩了。

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