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吴夺心里起了波澜，不过表面上只是歪了歪头，而后伸出了手。

上手之后，吴夺没有着急翻底，而是继续审视盘心的五彩山水画片。

盘心的山水，远山似黛，近水泛绿，云雾萦绕，林木苍翠；五彩的亮丽和水墨的韵味相得益彰，让画片更加生动传神。

五彩，特点是亮丽，但却很难通过颜色的过渡和渲染体现出水墨韵味。

而山水画片，如果没有浓淡变化的水墨韵味，视觉效果往往不佳。

能在瓷器上用五彩表现水墨韵味的山水，唯有康熙官窑。

康熙官窑五彩，出了不少将色彩和画面融合到极致的作品，用空前绝后来形容，也不为过。

五彩在明代，内容往往比较简单，即便满画片，也多是一个个独立的小内容的组合，题材以花鸟虫鱼、人物婴戏、龙凤瑞兽等为主。

直到清代康熙朝，才有了大片的、整体如画的图案，特别是整幅山水，前所未有。

用五彩画山水，工艺上是有相当难度的。康熙朝的五彩山水达到了一个高峰，后续的五彩瓷器已经难以逾越。

而且，康熙末期，出现了粉彩，用粉彩来表达山水，那种颜色的变化和渲染更加自然。所以，雍正和乾隆时期，五彩没落，粉彩出现了大发展。

只不过，粉彩比起五彩，那种亮丽鲜明的冲击力要小很多。

特别是这个大盘是青绿山水，那种青翠和鲜绿，与留白的如玉白釉互衬，产生的美感，还有一种让人怀古神驰的魅力。

欣赏完了盘心的画片，吴夺才翻底。

足底无款字，仅有一个青花双圈。

这个大盘，有没有款已经不重要了，定是康熙官窑无疑。而且，青花双圈无字，也是康熙官窑出现过的一种情况。

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