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不待吴夺应答，李天风便接了一句，“王琦当时未必主动去仿乾隆，要知道，这件笔筒是二次烧制。”

粉彩是釉上彩，既然上了粉彩，那必须低温二次烧制。

也就是说,在绘制四爱图粉彩画片之前，这件木纹釉方笔筒，它得先出来。除了开光部分的四处粉彩画片，二次烧制前，别的地方就已经是现在这个样子了。

底款是青花篆书，青花是釉下彩,第一次烧制也已烧成了。

那么王琦究竟是本来就想高仿这么一件笔筒，还是只被动负责画了粉彩四爱图，这就不好说了。

王琦当年是如何参与的整个过程,这一点吴夺也没听到。他只能确定粉彩四爱图是王琦所画。

而这个木纹釉笔筒，从胎釉到做工，大抵也能看出应该是原先御窑厂的老师傅做的。

这里头有个可能就是，有人出钱，请师傅做了笔筒，开光留白；然后又请王琦画了粉彩四爱图画片；这个过程是这个人出钱，不同步骤不同人做，最后他收走最后的成品。

其实，就算不能确定是王琦作画，这件民国仿乾隆木纹釉开光粉彩四爱图笔筒，从整体水准来看，三十六万八千五，最起码不能说亏。

如果能确定王琦所画四爱图，那肯定就是个漏儿了。

只不过，这和王琦落款的作品不一样，没有明确的证据。

吴夺说是个漏儿，但冯青树多少还有点儿犹疑。

“冯老师,这笔筒你买了,是要自己玩，还是有出手的打算？”此时，吴夺问了一句。

“怎么说呢，其实我拍的时候有点儿冲动，主要是想借鉴下，做一种木笔筒，用海黄或者紫檀做笔筒，然后镶嵌四块玉板或者四块瓷板，算是设计个新产品吧。”冯青树解释道，“或许，过一阵也可能倒手。”

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