这时，孩子和大人们开始陆续起床。娜娜过来问他是否去街上买了烧饼。他说去过，没有买到，烧饼铺关门了。她说，那就喝点粥吃些咸菜，这样也很清爽。

吃完饭，打算一起翻翻《梦溪》。这是了解他作品比较直接的一个方式。

二楼的阁楼结构低矮，不是正常居住比例，可能仅起象征意义。他对楼梯结构不满意。我问他为什么不把卧室等设计到楼上。他说，房子本身在一个山丘的高处，盖太高会显突兀，楼房本身也不好看。楼上夏天非常热，不过冬天比楼下暖和。

他书写作品会到楼上去。小窗外有宁静的风景。

“我一直幻想临帖是在竹林里，玻璃房的。竹子已渐渐成林，不久的将来会实现。”

在旧式方桌上打开一本《梦溪》。是第一系列的作品，过两日交付藏家。装帧像古籍善本，大方而考究。照片的纸都是手工宣纸，是帮他裱画的老伙计自己收的，手艺不错。每套他力求书写内容不一样，书法与摄影的构成也随机改变。如此让作品更具有唯一性。

一起看图。第一张是鸟瞰湖洲。

“此次出门，没有春林和汪老五作伴。一人辗转到汉寿，仅徒步十多公里的太阳桥就足够乏味的了，除了拍下这张鸟瞰湖景外别无所获。这本是意料中事。大桥尽头便是南县的地盘了。本想在罐头嘴住上一晚，可小镇的脏乱让我无心停留。打摩的离开。

“摩的开得飞快，穿行在村庄田野。风驰间，见到一地名叫十美堂，至今不能忘，不知因何得名。摩的继续往码头方向驶去，万顷油菜，一教堂屹立中央。”

他说自己不会写东西，都是大白话。想到什么写什么。

图片从一个大场景渐渐递进到中场景，小场景。一张滩涂的照片是他捡瓷片的地方，叫鹿角。蓑衣翁是一个气质接近于他父亲形象的模特，写的是父亲。

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