幕布缓缓升起，灯光暗了下来。一束强烈的追光从中央打下，正正好映在女主角的脸颊上。随着锣鼓声，她甩起袖子，沿着舞台边缘好一番流走，这才定下。一个亮相，只等台下观众齐声喝彩。

每每这个时候，导演田沁鑫站在重重幕布后面窥探，心中暗暗叫好。有那么一个刹那，她也觉得恍惚。眼前这张浓妆的女性脸庞，虽然是民国女子的装扮，却隐隐有难以察觉的中性魅力。多看几眼，她却想到《小花》里头那个爬山的女孩。

“我看她演的赛金花，却老想到小花。”她说，“那个膝盖跪出血渍，还回头一笑的样子，很艳，又很媚。”

《小花》是刘晓庆的成名作，也是她从地方部队文艺系统进入主流审美体系的开始。上世纪80年代，那是一个蠢蠢欲动又不时气氛紧张的时期。有的时候，电影也像是一场革命，“演好了一步登天，演不好立刻回家”。

尽管身为80年代的标志之一，但刘晓庆说，当时的朦胧诗、星星画派、哲学启蒙和王朔小说对她全无影响可言，因为她的绝大部分时间都在片场度过。

她越是努力，经历的尴尬就越刺眼。在当时的体制下，成为最著名的女明星并未给她带来什么实惠。她是北影的职工，没有片酬，领死工资。主演合拍片的时候，香港演员的饭票可以吃肉，内地演员则只能吃素菜和馒头。有时候，国外的电影代表团来访，她和其他的女明星不得不去道具部门借衣服撑场面。有一次，在露天宴会上下起雨来，她的旗袍下摆是纸做的，五颜六色的颜料顺着大腿往下淌。后来，她和同场的李秀明抱怨说，以后再也不出国了，简直丢人。

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