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新老文艺发展到如今，大部分的和影视的剧情都是老套的，无论如何挖空心思编排所谓新故事，最终总能在其中发现前人玩剩的老元素。

如果真认为自己有啥惊世骇俗无比新颖的故事点子，那一定是看的书和影视不够多。

虽然故事都已经很平常，好电影已经不是靠曲折的剧情取胜，可苏长青反复回忆后还是发现，奥斯卡获奖影片中适合在国内翻拍的作品非常少。

奥斯卡毕竟是个学院奖，获奖影片通常都有浓厚的文化背景，难以移植，而以想象力取胜的科幻、奇幻、恐怖等类型的电影通常难以获得大奖，只能在化妆、摄影、技术等方面有所斩获。

这也是苏长青这两年一直翻拍日韩作品的主要原因，欧美故事容易水土不服，翻出来甚至不伦不类。

他也知道故事并不是电影的全部，镜头语言和风格、动人的色调与音乐、以及大量颠破想象力的细节才是一部新电影的迷人之处。

然而离开了故事，这一切都无所依托。

苏长青很喜欢二十年后获得奥斯卡的《水形物语》，却不确定该不该翻拍。

这部片子是个异类，是难得能获大奖的奇幻类作品，当年横扫了国际主要奖项。

《水形物语》奥斯卡十三项提名，最终斩获最佳影片和最佳导演在内的四个大奖，另外也获得了威尼斯金狮等几十个国际奖项。

苏长青之所以犹豫，是因为片子的内核虽然颂扬异类的爱与平等，但剧情太过黑暗重口，国内引进公映了，那个时代的观众也接受了，但不确定二十年前这波观众是否能同样甘之如饴。

这个时代对边缘人群的关注远没有二十年后高，更别说理解。

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