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日本的戏拍了个半个月，除了时不时有人受些小伤，其他都还顺利。

受伤主要集中在鹿野千津与查理兹·塞隆的对战戏份，两人都未幸免。

虽然鹿野千津把薙刀练得相当娴熟，但之前对打只限于与教练之间的对练，并不追求视觉效果，比较中规中矩。

但要完成与查理兹·塞隆的动作戏就没那么容易，操控兵器以及武打经验不足都暴露出来，不是打到自己就是敲到别人。

虽然薙刀用的是道具，但舞起来力量收放稍微拿捏不准，皮外伤还是难免。

查理兹·塞隆当然也有问题，一对一的对阵也是第一次，同样经验不足。

姜还是老的辣，北野武和梶芽衣子都有拍动作戏的丰富经验，太刀玩得特别溜，就很少伤到人，不但完成度好也节约了不少时间。

孙健魁和吴鲸来日本之前就研究了两人之前的电影，总结出他们擅长的动作模式，然后才有针对地设计动作，出来的效果很好。

“北野武爆发力强，动作又快又猛，挥刀随心所欲，劈头盖脸哪都砍，看上去特别狠。”

“梶芽衣子的打斗有点像咏春，比较端正，几乎只有上半身动作，而是速度也很快。”

梶芽衣子以前的戏也都是穿和服的，方便动作的也只有上半身。

想要拍好动作戏，了解演员的风格很关键。

动作戏拍多了，好演员都会有意无意形成模式，比如香港警匪戏、黑帮戏里玩枪最好看的是发仔、华仔，虽然动作不符合战术标准，但是耍得的确好看，耍酷就是他们的模式。

而且各有特色，发仔是装逼酷，华仔是玩帅酷，他们在许多电影中的枪战戏中都保持并发展了自己的特点，最终形成风格，想要为他们设计好动作，当然得了解这一套。

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