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()热情第三乐章的分句演奏难。
这是每一个演奏过此乐章的人都可以达成的一种共识。
让我们把时间倒回四天前的一个下午。
时间片段的某一个角落。
这时,秦键正在琴房中反复的练习着热情奏鸣曲第三乐章的第20小节到28小节。
先来看看第20小节,低音是第一句的开始,而28小节的第一个音是乐句的结束。
可如何让音乐听起来像是在第28小节的第一个音像结束便成为了秦键头疼的开始。
贝多芬的创作打破了教科书中关于乐段内各句终止的相互呼应。
在这里,为了在音乐的气势中营造出一种沉重深刻的打击音效果,贝大爷将前一句的结束音同时又作为了后一句的开始音。
或言之,在他的天马行空想象力下,乐谱上后一句的开始音就这样毫无理由闯入了前一句的结束音。
而这种无处不在的分句贯穿了整个第三乐章。
经过一个下午到晚上的时间,秦键数不清手机里一共录过多少遍失败的范例。
而就在这一次次的失败中,他始终没有放弃过的在每一个音符间去体会热情音乐中的主题。
终于在临近夜幕降临前的某一刻,他的十指下的音乐忽然灵动般的融入了音乐中此起彼伏的战场。
每一个分句在那一刻变得格外清晰。
每一个开始的地方都像是真正的收拢终止,而每一处结束都像是一个新动机的开始。
就如此刻。
秦键充分的调配着双手,脑海中尽是旋律倒下又站起来音乐画面。
声声不息。
“或许本就没有结束。”
随着密密麻麻的击弦槌无情的敲打,钢琴的琴弦越发滚烫。
大厅中,激荡澎湃的旋律在无休止的前进中越走越高,越走越远。
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