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随着乐队隐秘而宏大的开头，d小调钢琴协奏曲k466的录制正式开始。

事实上，古典钢琴协奏曲的主要发展线索在1776年由k271奠定，但是直到1784年的六首伟大的协奏曲完成后，莫扎特才已经度过了该种创作形式的技术范畴。

有待尝试的该题材所能承负的情感分量。

至此前，莫扎特还没有写过一首小调的钢琴协奏曲，全面的交响性宏伟篇章也还没有落下笔端。

此后他的创作重心转移到了充满辉煌与炫技的歌剧序曲之上。

几年的沉淀后，在接下来的1785年，莫扎特成就的幅度和深度彻底通过k.466的诞生得到了扩展。

在费加罗的创作期，他花费了一个月的时间写下了k466。

这是一部惊世之作，就如同秦键所迷茫，我们究竟该怀着何种情绪去聆听这样一部巨著。

K466离开了作为特定形式的协奏曲历史，这并不是说他其前的协奏曲更卓越，早先协奏曲所达到的水平使任何此类偏都显得主观武断，即便k466在历史上是一部更有影响力的作品。

但是谁也不能把它仅仅当作一首协奏曲来看，k466不仅属于协奏曲的历史，也属于交响乐的历史，甚至可以归类到歌剧的历史。

正如在费加罗的婚礼中，我们进入了一个歌剧与室内乐碰头相遇的世界。

“它也许并不是他最常被演奏的协奏曲。”

秦键双手飞速的在施坦威上的黑白格上快速的跳跃着，壮烈的副部旋律似浅实深的伤感一下，隐然流露出的却是明媚优雅。

就像莫扎特在没有声望地位的那段暗淡的时光里，当维也纳灰色的天空几欲遮蔽了他的力量和才话时，这部作品的问世依然得到了极高的评价。

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