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有时候人们会把问题通过主观臆想变的过于复杂，从而忽略了从客观的角度出发去看待问题的本身。

实际上问题的清晰脉络就在眼前。

秦键的和声学的只能说一般。

但是他通过聆听弦乐四重奏的和声进行而灵光一闪联系到钢琴演奏的单个和弦，并将弦乐四重奏中三种乐器按照其音域高低不同音量大小不同的这一特性对照在钢琴这一多声部乐器上的一个和弦上展开这一点，还是值得肯定的。

因为和声的前提就是和弦。

17世纪到19世纪的欧洲音乐中，人们习惯将三个或三个以上的音按照一定规则叠置构成而出的合音叫做和弦。

而和弦的有序进行就是和声。

和声在音乐中的作用简言而一句就是，我们在音乐中听到的和谐的、刺耳的、明亮的、暗淡的、丰满的、单薄的、清晰的、浊重的等等等等的这一些列音乐表现，都是作曲家运用和声这种音响属性来为我们呈现的。

如果将和声比做金字塔，那么和弦就是组成金字塔的石块。

结实漂亮的金字塔需要结实有序的石块堆砌而成。

如何演奏出一个和弦，就可以理解为如何生产一块的石块。

石块的坚固与否就取决于演奏者如何去调配其中水、沙、混凝土的比列。

即为三根手指的力度比例，有时候可能是四根，有时候可能还是六根八根或九根。

所以如何在演奏中把作品的和声进行构筑的像一个漂亮的金字塔般这一事项归，根结底还要落实到演奏者的十指下，而同时演奏者还必须清楚明白这一切。

就如秦键自己所猜测，这已经不是一种演奏技巧了。

这是一种可以通过音乐本质分析出来的音乐技术，一种瞻仰全局而从双手下实际出发的技术。

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