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《人在囧途》系列，在这十年间成为爆款IP。徐峥半路出家当导演，12年贺岁档凭《泰囧》登顶票房冠军。

18年度华语片最大赢家《我不是药神》，导演文牧野，影片爆红之前大众认知度为零。

19年度三大爆款《流浪地球》《哪吒》《少年的你》，皆出自十年前非科班出身的无名之辈，郭帆、饺子、曾国祥。

仿佛狭路相逢时，英雄不再论出处。

第n代导演的划分逐渐失效。不知不觉间，一轮洗牌已然发生。

诸多类型之中，国产青春片独占鳌头，在十年前演绎一个完整的生命周期。

11年的台湾青春片《那些年我们一起追的女孩》，虽然在内地院线票房成绩仅有七千多万，但在当年引发广泛的关注，街头巷尾都是《那些年》的主题曲。

13年可谓是国产青春片元年，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》票房破七亿，年度排行第三，正式引爆国产青春片创作的井喷期。

从改编IP，到堕胎撕逼，接下来几年的青春片里你都能看见《致青春》的影子。或者不如说，前者只是后者的影之分身。

郭敬明的《小时代》系列拉开帷幕，同时点燃的还有全民对于烂片的声讨。《匆匆那年》《栀子花开》《何以笙箫默》《谁的青春不迷茫》《同桌的你》等扎堆上映，一部部犹如批量生产。

共同点是滤镜清新、演技堪忧、剧情狗血、来钱容易。

盛极而衰，市场逐渐疲软，16年吴亦凡主演的《致青春原来你还在这里》票房仅有当年的一半，却已经是当年最卖座的青春片。

19年仍然想吃青春片这口饭的《一生有你》，上映半个多月，也只以四千多万票房惨淡收场。

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