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张俊平顾不得再去寻找古董家具，直接交了钱，留下地址，让中年店员帮忙把顶箱柜送到东米市胡同。

然后就转身回到家具厂。

他抓紧时间，消化刚刚顿悟的收获。

至于刚才被他气个半死的陈增弼，管他去死。

回到家具厂，张俊平直接走进工作室，在画案上铺好纸，然后开始慢慢研墨。

研墨的过程，其实也是一个思考，静心的过程。

研完墨，张俊平拿起一只勾线笔，开始在纸上绘画，画的是之前已经完成的《王府井的早晨》。

张俊平制作的木雕《王府井的早晨》长达三十多米，现在还原到纸上，比例缩小，也要超过十米，单就篇幅而言，比之宋代的清明上河图，还要超出不少。

清明上河图宽25.2厘米，长528.7厘米，这么一对比，好像张俊平比宋代画家张择端更加厉害。

毕竟张俊平要画的这幅《王府井的早晨》比张择端的《清明上河图》篇幅更大。

其实这是一种错误的理解，实际上，张俊平比张择端差了不止一个档次。

什么时候，张俊平能用两三米长的篇幅画出《王府井的早晨》才算是达到张择端的水平。

要知道，张择端的清明上河图画的可不仅仅是一条街道，而是东京汴梁（开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。里面画了形态各异的五百个人物，每一个人的表情都是不一样的，就连窗户里面赌徒兴奋的口型都给画了出来。

《清明上河图》用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。

构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。

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