半个小时后，阿尔玛开始讲述。我们身处三万英尺的高空，正在宾夕法尼亚州或俄亥俄州某个无名乡村的上方，她从那时一路讲到了阿尔博科奇。我们着陆时有过一次短暂的停顿，然后当我们爬进她车里开始前往苏埃诺镇的两个半小时的行程，故事又接了下去。我们沿着绵延不绝、荒无人烟的高速公路行进，下午变成了黄昏，黄昏又变成了夜晚。就我记得，直到我们来到农场大门的时候故事才告一段落——甚至那时它也还没有真正结束。她说了将近七个小时，但还是来不及把所有一切都讲清楚。

刚开始她的讲述非常混乱，在过去和现在之间跳来跳去，我花了好一阵子才弄清头绪，理出事件发生年代的先后次序。一切都在她的书里，她说，所有的人名和日期，所有的重要资料，没必要在海克特失踪之前的生活枝节上再浪费时间——无论如何，至少那天下午在飞机上，在我接下来的几天或几周里亲自读那本书之前，没有那个必要。问题的关键在于涉及海克特隐匿生活的那部分，在于他待在沙漠里编导那些从未公布于世的电影的那段岁月。那些电影正是为什么我现在和她一起前往新墨西哥的原因，知道海克特生下来时叫哈伊姆·曼德尔鲍姆——他出生在大西洋中间的一艘荷兰轮船上——也许挺有意思，但那根本无关紧要。同样无足轻重的事实还有：他母亲在他十二岁时去世，而他的父亲，一名对政治毫无兴趣的细木工匠，在布宜诺斯艾利斯1919年的拉塞马拉惨案中被一名反布尔什维克和反犹太的暴徒打得半死。那导致了海克特离家前往美国，但在那之前一段时间他父亲就已经在敦促他出国了，阿根廷的危急局势不过是加快了那个决定的实施。没必要再列举他到达纽约后干过的几十种工作，甚至对他1925年到好莱坞后的经历也无须多说。关于他在好莱坞的早期生活，我知道他跑过龙套，做过布景师，在许多经过这么多年早就被我们丢失或遗忘了的老电影里担任过小角色，我还知道他跟汉特错综复杂的关系，这就够了，用不着再细说。那段经历使海克特对电影业感到厌恶，阿尔玛说，但他并不打算放弃，直到1929年1月14日之前，他脑子里从未有过离开加利福尼亚的念头。

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