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而古松的另一侧突出的山崖上则又是另一种风景：几位老者随意盘坐，仿佛在畅谈哲理，又仿佛在眺望远山，山崖下重叠的峰峦之间隐隐露出几处飞檐翘角，在恍若仙境一般的景致中平添了几抹“烟火气”。

雕刻师以古松旁的柳树作为田黄石不同块面的过渡，似乎要与正面呼应一般，背面的中心依然是一株擎天古松。只是这株古松的造型更为奇特，在树干下方自然地分出两支，勾勒出弯月形的空间，在这空间中，雕刻师同样点缀了几处山居，松树下方则露出缓缓淌过一江流水，撑船的渔夫、牵牛的牧童，都充满了乡野的淳朴自然之美。

而石材的底部则又有一番天地，摇摇摆摆列队而行的大鹅，以及依山石盘坐的游人、小童，在石材的自然起伏曲折中勾勒出一幅恬淡中带着生气、恢宏中蕴含质朴的山居即景图。

自从家里的经济条件变好之后，肖振山的收藏中也多了几件寿山石作品。

但和这一件田黄珍品比起来，就像是美玉旁边的顽石，不论是石材的质量还是雕刻的技艺，那就都不值一提了。

拿在手中爱不释手的赏玩了半天，肖振山笑容满面的说道：“这么大一块田黄冻，实在是太难得了，今天之前，我连见都没见过。雕工也好，简直是鬼斧神工。构图精妙，刀法娴熟，尤其是对田黄石天然肌理的运用，无论是松树斑驳的树皮、岩石上成片的苔痕，远处笼罩在云雾中的山居，都充分利用自然的色彩和质感，更为画面添上了清雅隽永的气息，绝对是大家风范。”

“我看这一块田黄冻有些年头了，应该不是近代作品，我现在刚学习鉴赏，学的还是太浅了一点，更多的就看不出来了，这一块田黄冻是哪个时期的作品呀？”肖振山直接问道。

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