我笨嘴拙舌，在所有兴趣爱好里却偏偏最喜欢谣曲。

很早以前，我就跟从金刚岩先生学唱曲，不过到现在也唱不好。大概是自我要求不严格，没想把谣曲唱好吧。所以我是十年如一日，唱曲的功夫一直没有长进。

唱谣曲时，就感觉有一阵凉爽的风清洗了身心，整个人都会变得轻盈起来。

谣曲里也有正确的道义观念，人应当走的正途，培养尚武刚气的气节，或强调贞操观念……总之，谣曲吟诵的都是有品位、格调高的内容。唱曲时要小腹用力，提高声音，发出高亢的歌声。所以，这种唱法当然能净化唱曲人的身心。

谣曲描绘的事象差不多都能拿来当绘画的题材。

如果故事没有深度，作曲人是不会把它演绎成谣曲的。因此，我将谣曲的内容嫁接到绘画里，画的格调也会随之变高。

大概是我个人很喜欢谣曲的缘故，在作品中有相当多的题材都来自谣曲，比如《砧》《草纸洗小町》等。

虽说有最适合当绘画素材的谣曲，但那也不是指文字记录的台本。大多数情况，我都是从那格调高雅的能乐的面具中获得了灵感。

人们常把面无表情、喜怒哀乐不形于色的人的脸比作能面具，但是著名能乐大师一旦戴上这种无表情的面具，在一举手一投足之间就能将艺术表情表达得活灵活现。

我的谣曲老师金刚岩先生，以及其他演绎大师们所佩戴的面具都是那么生动。观看他们演出的过程中，我常常发出疑惑“那个还是能面具吗？”能面具恐怕已经不再是区区一个表演道具，而是幻化成了一个活生生的人的脸庞。

草纸洗小町

《草纸洗小町》是参加昭和十二年文展的作品，我从金刚岩先生在能乐舞台表演的舞姿中找到了这幅画的灵感。

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