一

浮世绘画家的肉笔区别于锦绘，有一种别样的味道。这次收藏展览的作品形式多种多样，有屏风、挂轴、卷、画帖等。而且作品多达两百件，即使在这类展览会中，它显然也是非常值得一看的。我在现场也收获了不少的乐趣。

展会上的肉笔大部分创作于宽永前后，相比之下，锦绘盛行的近代的作家的画却不多。比如，我就没有见到明治时代的大苏芳年等浮世绘画家的作品。

我觉得展品多出自宽永时代，大概是因为那时的无落款作品中有很多佳作。不过，近代创作者们的作品要是再多展览一些就好了。

二

旧时展品中，有俵屋宗达和又兵卫的作品。参展的屏风上，还画着版画中常见的少年少女玩拍线球游戏的情景，这种作品的优秀程度自不必多说。一些无落款的展品也看起来妙趣横生，它们自然都出自当时的能工巧匠之手，只是不知道作者姓甚名谁。有些没题字的作品也让人对作者浮想联翩，不过，想象终归是想象。毕竟好的作品无关乎落款的有无。

直率地说说我的观后感，浮世绘画家的肉笔果然要通过刻板印刷来显现——也就是说印成套色版画锦绘后，会让人觉得理想得多。不论春信、荣之，还是歌麿，他们的肉笔都缺乏锦绘的那种魅力。所以我觉得，浮世绘画家的画须得在锦绘上赏玩。

三

锦绘所拥有的那种如梦似幻的艳美的韵致——或许该叫作气息，浸入人的灵魂的温润感染力，总之这些都不能在肉笔中看到。不仅是我前文提及的春信、荣之或歌麿，所有的浮世绘创作者的肉笔都远比锦绘畅销，色彩之类也没有锦绘散发出的妍雅韵味，总体给人一种硬邦邦的感觉。

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