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原剧本中的这部分，是莫森先被警察压制着，在紧要关头咬紧牙关做了反杀。

继贺栩两次修改剧本后，秦绝也大起了胆子，试图从莫森本人以外的地方反向表现这个人物。

换而言之，她不再像之前那样被动地接受并融合角色，而是逐渐对演绎角色有了新的理解。

贺栩摸了摸胡子，笑意掩藏在手指下，细细想了一会儿后点了点头。

“按你说得来，先试一遍。”

“好。”

剧组里的打戏与其他作品不同，本就没有特意请专业的武术指导，贺栩作为全能导演，动作设计这方面也有兼顾。

不过，这年头，能认真仔细地钻研角色的年轻演员并不多，像秦绝这样独立思考，还能提出建设性意见的就更少。

虽是导演核心制，但贺栩已经在逐步放宽对秦绝的要求与束缚。

也幸亏秦绝遇到的贺栩是一个大气、宽容、境界高的导演，但凡她在某些更加世俗的剧组这么做，说不定早被压了戏份，落得导演和制片方的不快。

毕竟有些时候，实力与品德并不能令所有人服气，但势力与资本可以。

简单过了一遍彩排，确定了拍摄的范围与取景的标准，秦绝和那位身穿警服的演员做好了准备。

为了保证“打戏”的连贯性，在剪辑的时候不至于有细微的断层，这场戏同样是多机位拍摄。

秦绝和对手演员的身后各自有一个摄像师，拍摄他们的后脑勺和角力时脸部挣扎的特写，除此之外，还有一台摄像机在玄关与客厅的交界处，没有使用防抖镜头，也取掉了肩膀和大臂上的固定装置，采取了动态摄录的方式，故意拍摄出抖动的效果。

要在纷乱的摔跤中把握住运镜的走向，对摄像师的功力有很严格的要求。要不要抖、怎么抖、抖成什么效果，都需要经验丰富的专业摄像来调整。

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