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“影视表演的实质仍然是动作，是心理与形体相统一的动作过程，配合当下情景或语言，进行的符合场景的反应，是神经系统配合肌肉做出的最应景的把握能力，囊括了动作、感觉、直觉，成为下意识的肢体表达。”

“故而表演可以称之为动作的艺术，以理论为基础，为实践打下基础，所以理论应该是通俗易懂的，大众化的，而并非玄之又玄，晦涩难懂的。”

“如今多数人把表演的实质做了些调整，着重强调感觉，把感觉称之为表演的根本，这个调整实际上就常常会强调表演中的感觉和直觉现象的出现，却往往导致演员找不到感觉，又或者说，在表演的过程中，所伴随的动作便会产生强烈的感觉，若仅仅靠感觉来支撑表演，则不能概括影视表演的整体性。”

“人物的动作、情感都活在演员的身上，就是说，演员与角色需要非常好的融合、统一，在加深自身动作特征的了解，认识、调整的同时，也要对自己所扮演的角色进行准确分析，人物的基调是什么，人物的核心是什么，人物的动作特征是什么，才能把文学作品中的人物角色成功复活在舞台或荧幕上，由自己的身心来体现出活生生的人，达到角色附体，合二为一。”

……

书籍再次被翻动一页，带着崭新的墨香喷进鼻腔，令他心旷神怡，眉头都舒展开来，长叹出一口气，端起水杯抿下一口水，在口腔内停留了几秒钟后，才分三次咽下。

专注的情绪被打破，他下意识托起书本，想自己已经看了多厚，自己还能体会多久书籍给他带来的愉悦。

书不错，是教授给出的解答，暂时来看，这本书的新意并不算多，多数的理论已经被人们所提及，并不新鲜，但作为老派表演者，他也认同动作是表演艺术的根本这一理论，对于感觉是表演根本的理论调整嗤之以鼻，所以这本书还算讨他的欢心，认同了陆泽与他是同道中人，有些惺惺相惜之感。

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