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大巴车继续开着。

那之后，加藤悠介用数位屏画起了原稿，英梨梨则是在他旁边安静地看着，并观察着他的笔触和手法。

观察了一段时间后，英梨梨有些错愕地发现，他的水准又进步了！

从人物的动作，对造型的理解，到人物和场景的互动，以及极其独特的分镜手法。

这些细节全都隐隐透露出来一件事——加藤悠介似乎已经进入一个她尚未触及的领域了。

仔细形容的话，虽然上面那些大多都可以归类为基本功，但是想要做得像他那么轻松写意，却又是另外一回事。

除此之外，分镜的手法也十分微妙。

就拿加藤悠介眼下正在画的这张原稿举例，画面中总共出现了三个人物，分别是电次、玛奇玛、姬野。

情节是一段两名女角色对电次要和谁接吻的问答。

画面被简单分成了四个格子，其中玛奇玛和姬野的背景只用了简单的虚化线条，电次的背景更是完全涂黑。

老实说，即使是画本子，英梨梨也不会这么去画。

那种风格不太像漫画的表现手法，而是有电影分镜的味道。

如果是由她来画的话，大概会从玛奇玛的询问开始，到给局部动作的一个特写镜头，再到下一个角色的联动变化，依次推进下去，基本遵从着视线引导。

其中也会视情况加入人体的躯干透视，以及改变分格的动作来凸显情绪和张力等等，总之差不多就是传统的漫画表现手法。

通过前面对于其他场景的绘画，英梨梨知道他必定也掌握着这些知识和技巧，但是却偏偏做了与众不同的选择。

由此又产生了强烈的个人风格，并带来独特的魅力，让作品别具一格。

不过从某种意义上来说，这也算是《电锯人》众多特点中的一处了。

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