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在古力奇埋头查看这些资料时，几位工程师忍不住兴奋的情绪向马由提出了各种问题：

“你们的对焦系统太灵敏了，可是怎么保障镜片组运动后的精度呢？”

“50mmF1.0的最大光圈居然是可用光圈，怎么做到的？”

“目镜超级明亮，太棒了。五菱镜是什么玻璃加工的？”

“Bokeh（焦外散景）表现也很漂亮，奶油般的化开。而焦点却又锋利如刀锋。”

“16mm的超广角，镜头边缘画质几乎没有损失，畸变也控制得很好，你们怎么做到的？”

“F2.8恒定光圈的变焦镜头做到这么小巧、轻便，是什么构造呀？”

“色彩饱和、真实、但不夸张，很正。而且画质十分通透，但却又不失空气感。”

“测光系统灵敏，多种测光模式，非常准确，还能根据拍摄对象的环境，自动补光或减光，这个设计太完美了。”

……

几个人七嘴八舌，围着马由讨论起来。所关注的大部分问题是镜头方面，也有少数人看到了相机本身的不同。

胶片时代，不同厂家之间镜头的品质差异非常明显，尤其是当反转片直接进行光学测试，或用光学放映机放大到银幕上时，优劣肉眼可见。这些品质差异的背后，是无数工程师在解决镜头的光学技术问题时，呕心沥血打造的镜头独特的风格，而做出的多年努力。甚至是百年传承。这也是为何德国的镜头比倭国的优秀太多，毕竟上百年都在专注于一个领域。而倭国也就30-40年的制造历史，且一门心思降低成本，没有差距才是奇怪。

但遗憾的是，数码时代，这一切都被图像处理软件所模糊了，无论镜头好坏，只要焦点准，拍摄时采用了RAW无损格式，没有什么效果PS不出来的。于是许多人就对所谓“德味”不削一顾了，毕竟电脑显示屏方寸之间无法和光学投影到上百寸的银幕上那种纤毫毕现，可以客观比较。甚至JPG格式也能让人们无法分辨，这也得益于所有行业越来越快餐化。包括摄影，大家更多是电脑甚至手机上看看，什么层次、色彩空间等，都被小屏幕所遮掩了。

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