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大胖黑猫卡尔的舞姿真是太滑稽搞笑了，一曲下来，人们已经把他们围的水泄不通，帽子里的钱都快装不下了，一个小伙子给了他们一张50美元的。

皮皮虾刚把大面额的纸币收藏进衣服兜里，就看见从大都会那边来了一群人。

前边走着的是一个带着眼镜的秃子，他是从龙国来的摄影艺术家老六和行为艺术家蔡籽，后边跟着有20多个流浪汉，老的年轻人都有。

他们是看见这里围了一堆人才过来的。

摄影艺术家老六看见是一人一猫在卖艺，马上叫他们俩跟着他们一起去吃饭。

走到前边的一个小广场就有吃的有喝的，全部由他请，也是要做一个资助流浪汉吃饭的行为艺术。

行为艺术概念的界定，是一个极为复杂的工作，因为它与众多的艺术传达方式之间有相互交叉、重叠的错综关系，在行为艺术发源地的西方，因兴趣、流派、观点的不同而呈现丰富的多样性。

现实的艺术创作活动，以独特生动、鲜明、具体的视觉方式，在提醒着人们，理论概念的分辨，往往是在实际现象之后。

正因为这样，如果我们对90年代迄今为止发生在中国大陆的种种涉及到上面所提艺术活动的现象和事件做一番回顾和评估，或许我们对什么是行为艺术会有一个建立在较为完整的感性材料基础上的清楚认识？

一人一猫又听到蔡籽用英文跟他们说着。

“走吧！去支持支持老六……”

“做的行为艺术，他要拍成图片，在美术馆里展览。”

他们俩一听高兴了，此行的目的不就是要在流浪汉之中找出鲜花恶魔安吉尔吗？

皮皮虾把零钱往书包里一倒，背上吉他，抱起卡尔就跟着老六他们来到小广场。

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