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一分半钟的时间里，全是前奏。

这种做法在蓝星的华语乐坛中，有人玩吗？

自然是有的。

林子大了什么鸟都有，乐坛里歌手和创作人那么多，很多稀奇古怪的招式都有人玩过。

但有火的吗？

答案是——一首都没有。

就好像网文圈里，很多大神作家写的开头很慢热，底下就会出现很多评论，类似于：“如果这书不是你写，我早就不看了。”

音乐也是同理。

如果是普通歌手的歌，可能前奏三四十秒了，还没开始唱，大家就不听了。

“我是来听歌的，又不是来听纯音乐的。。”

可是，大家沉浸式的听到现在，真的只是因为这首歌是骆墨写的吗？

其实不然。

袁鹤文等人在听这一分多钟的前奏时，可谓是被惊着了好几次。

越是他们这种干这行的，越发能感觉到这里头有多么高超的技巧。

你说他是炫技都不为过！

但是，通常来说，所谓的炫技，炫的都是大家能理解的东西。

比如说唱里有了【单押】、【双押】、【三押】后，你开始疯狂押韵，那便是炫技。

可骆墨给人的感觉不是在炫耀什么，因为他所展现的技艺是超出大家的理解范围的。

他更像是在创造什么，开辟什么！

这种暗黑哥特风，《夜的第七章》里已经彰显了一部分。

而这首《以父之名》给人的感觉，在伴奏的压抑气氛的处理上，似乎要更浓郁一些。

《叶惠美》这张专辑的简介上也表态了，主打歌《以父之名》，是富有《教父》黑帮味道的沉郁歌曲。

歌声传开，开头部分依然是说唱。

“古典+说唱”这样的模式，依然给人一种耳目一新的感觉。

歌词和《夜的第七章》一样，是极具画面感的，是耐人寻味的。

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