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《1942》和《王的盛宴》，在某种意义上来讲，都是好电影。

前者聚焦于民族的灾难，愿意去关注，去展现饥荒灾难之下的市井百态，这本身就是一件值得褒奖的事情。有人愿意拍《1942》这种现实题材作品，不惜重金的请好演员，做特效，这本身确实是好事。

上映之后，虽有差评认为，冯晓刚这是在吃人血馒头，拿民族的灾难和痛苦来卖钱，但不可否认，这部电影的确有一定的现实社会价值。

后者则是先锋艺术的尝试，话剧和电影的结合，并且用现代的思维去重新构架鸿门宴这一传统历史题材故事，还在其中加入了自己的理解，带有些许现实讽刺意味，在构架上的确算是极大的创新。

除此之外，电影的历史考究着实是独一份。相比于《鸿门宴传奇》在历史细节上的不求甚解，鲁川在服装、礼仪、武器等方面的考究可以说做到了一个极致，这也是电影为数不多的优点之一。

可问题也就在于此，这两人都是陶醉在了自己的电影作品里，光考虑自己的理想，而忽略了电影的本身观看体验。

就拿姜闻举例，他是一个表达欲望十分旺盛的人。

《让子弹飞》，他压抑了自己的欲望，虽有讽刺意味，但故事还是完整的，引人入胜的，即便不看隐喻也是一部极好的类型片。

而到了《一步之遥》和《邪不胜正》，姜闻那股子强烈的主观意识就又压制不住了，他把自己太多的个人情绪，个性风格塞进了电影里，过盛的表演欲让整部电影的故事成为了他一个人的陪衬，对于大部分观众来说，这就是个毁灭性的问题。

有风格，有理想是好事，但是导演需要服从于电影整体的故事，以风格作为辅助。

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