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1999年，《声与画》杂志的记者汤尼·雷恩跟贾科长讨论过关于电影的过去跟未来。

当时，汤尼·雷恩问了这么一个问题：你认为在未来，推动电影发展的原动力是什么？

贾科长是这么回答的：业余电影的时代即将到来。

国内的电影传承和发展有一条相当清晰的脉络：以学院为中心，以年代划分，第四代、第五代、第六代等称谓便是如此而来。

这批学院派，或者说学院出身，有拍摄经验和背景的，姑且可以称之为专业人士。

他们的电影，在意的是所谓的专业素养，画面要有如油画一般的精美，拍摄中再三扪心自问，是否有外行之举，是否有失经典审美。

想得太多，电影之中的真诚和良知也就被逐渐冲淡，只留下刻板的概念和先入为主的成见。

工业化，讲究的是统一性和流程性，而这一点偏偏就跟讲究个人表达跟风格的电影相悖。诚然，工业化是未来的发展趋势，但也应该有一片净土，能允许年轻创作者在未能被框架束缚之前，自由的表达自己，用批判和自省的独立精神去创新。

而手机和网络的出现，则让更多有志于进行影像表达的人摆脱了资金和技术的困扰，用极为廉价的手机就能拍摄出不错的作品，使得电影这种创作形式更加贴近个人，而非工业。

事实上，关注网络短视频创作者的电影展不在少数，再过两年，first影展就设立了超短片单元，参展的都是时长在5分钟以内的超短片。

参展的大都是来自b站的创作者，极具个性化的表达，关注日常生活，同时带给观众超乎寻常的创意激荡和完全不同于传统长片的审美体验。

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