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生宣白纸铺在长桌之上,吴丹青手持一兼毫毛笔,上去就是笔走龙蛇,那一副行云流水的样子不知道的还以为在写字,实则是写画。
所谓之外行看热闹,指的是吴毫,内行看门道,丁廷岳算是半个内行人。
在下笔之时要有整体设计,尤其是墨色,要注意黑、白、灰的安排,用墨要整体,一般讲:
“浓破淡”较融合,而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性,尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破,这样,先画的就比较清晰。
黑,就是浓墨,灰是淡墨,白是白纸,是空间其留白和白纸空间要呼应好;
吴老友所画之线的疏密变化,竟然也造成灰的效果,然后则是积墨,为了使画面更加浓厚,光影素描浓缩于之前粗线之中。
黑中有灰,灰中有黑,非常的协调。
而紧接着是以透明、干净为主的淡墨,不是那种山峦线条,刚刚所研的墨派上了用场;之所哟不能用墨汁,是因为没有笔痕的力度。
淡墨是墨韵的主要成分,水太少画面会干燥,水太多又会烂掉,要做到淡墨润而不烂,同时还要和空白、白纸、浓墨的对接、呼应,方可造成黑、白、灰和谐的整体
同时,淡墨要与浓墨呼应、对比、相互依托,同时保持它自有特色。
而吴老哥则是在生宣白纸的上方,单独用淡墨淡营造阴雨、雾气、冰雪的气氛,更能发挥它的特长,妙不可言。
兼毫毛笔一点点地在淡墨上积墨,一遍比一遍更重,淡墨上置淡墨或置上淡颜色都会破坏它的性能,易发闷、显脏,失去透明感。
“厉害啊,厉害。”
丁廷岳忍不住地开口称赞道,虽然一知半解的,但不得不说这手法确实是神乎其神。
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