呼延云

“小说包含两个不同的故事……交互以间错的章节平行展开，最后，这两个截然不同的故事相互重合、合二为一。这种叙述技巧一般用于神秘故事或科幻小说，像肯·福莱特（Ken Follett）就经常援用类似手法，我想将这一手法用于一部大型的长篇小说……”

上述这段话，摘自日本作家村上春树在加州大学伯克利分校的一段演讲，所谈正是其名作《世界尽头与冷酷仙境》，这部获得谷崎润一郎文学奖的作品，普罗读者看到的是唯美，文学青年看到的是孤寂，知识分子看到的是隐喻，而为文学评论界所瞩目的，则是采取了纯文学长篇小说中罕见的双线平行叙事结构。

双线平行叙事在长篇小说中的运用，出现得比较晚。早期的西方文学基本上采用的是单线叙事，虽然也有类似《悲惨世界》《高老头》《萌芽》这样多线索推进的作品，但它们往往不是平行并进，严格上说只能算是叠加叙事，本质依然是单线的。最早也最为知名的采用双线平行叙事结构的长篇小说是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，从开头的奥布隆斯基家里“一切都混乱了”之后，安娜和列文这两个“有心灵的”人物便开始各自展开他们的生活轨道，分别在彼得堡和保持宗法制古风遗习的农村寻求个人幸福的道路，一则以自杀，一则以重生……此后，由于创作难度等原因，这种创作手法于纯文学中依然罕见，只在艾特玛托夫的《一日长于百年》等少数作品中加以运用。

值得一提的是，受到物生有两、阴阳相和的传统文化的影响，我国明清传奇小说和戏曲曾经大量采用双线平行叙事结构，日本学者田仲一成在《中国戏剧史》中指出，“基于阴阳二元对立的想法，后期的南戏采取一种二元构成的手法”，即是此意，孔尚任的《桃花扇》、高明的《琵琶记》、冯梦龙和凌濛初在“三言二拍”中的部分篇章，都堪称这方面的代表。

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