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在一个理想的好莱坞世界,编剧的剧本都是有版权的认定的。而请人修改的剧本,也会传承有序,谁改得第几稿,贡献了多少最后定稿的文字,都是可以根据记录来找出来的。
但是实际上的好莱坞,很多时候是充满了谎言和欺骗。绝大多数的剧本,确定版权的就是那个被大制片厂出钱预购的时间点,谁写的那一稿里大部分的内容,谁就是被法律和工会认定的编剧。
电影的导演,或者融资者,也会因为想要项目顺利开拍,而在剧本上说很多的谎言。有一些导演,其实并不擅长把剧本定稿,然后再开始拍摄,他们总是希望保留尽可能多的可能性,所以迟迟不肯锁定剧本,在开拍前,甚至开拍中,也要不停地修改,插入新的页面,做临时修改。
科波拉就是最典型的这样类型的导演,想要看到他拍摄的经典比如“教父”的剧本,其实那都是电影拍摄完成,甚至已经上映以后,电影公司为了再赚一笔钱而放出来的事后追认版剧本。其实是根据成片,然后再去反着修改的剧本。
这绝非“教父”开拍的时候,导演和演员能看到的版本,那个真实被用作拍摄的剧本,完全是杂乱的,要是你看那个版本,可能三分之一的戏都没有收录在里面,而另三分之一则修改了很多以至于认不太出来。
芭芭拉·史翠珊就是这样的一个导演,一方面由于能力不足,不足以管好一部电影开拍所要照顾到的方方面面的细节,也不是很有精力,或者说是意愿去管。
对她来说,可能最理想的情况,就是有人把这些琐碎的事情做好,自己只要决定那些对“艺术表现”有决定性作用的事情就好了。
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