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避免自我重复，并不是因为陆潜骄傲，而是因为陆潜依旧处于探索阶段，只有持续不断地打破自己的舒适领域，才能够触碰到自己的极限，然后拓宽自己的可能，创作出更多作品。

从如此角度来说，拒绝“消失的爱人”才是正确的，毕竟，“游客”才刚刚在蔚海电影节之上大放异彩，如果他马上就拍摄同样聚焦婚姻题材的作品，很容易就被认定原地踏步、固步自封，这显然不是好事。

就好像“解除好友2”、“突袭2”的拍摄制作一样，陆潜毫不犹豫就搁置下来，没有给这些说法和偏见任何机会。

但换一个角度来说，那些大师殿堂导演们，职业生涯或多或少都重复过自己，甚至有些导演是在单一类型之中触碰到极致，拍摄相同题材并不一定就意味着自我重复，还意味着审视自己并且寻求突破。

学术，就是如此，从本科到研究生再到博士，就是在同一个领域里，不断细化不断深入，最终在一个知识点上寻找到突破，艺术创作也同样是如此，重复自己并不意味着退步，重点应该在于如何重复。

更何况，相同题材用不同的拍摄手法呈现，这也能够展现不同风貌——

正是出于如此考量，陆潜才点头答应董瑞茜，他会好好阅读这本书。

视线，暂时回到陆潜原本的时空里。

在同一个年份的不同领域里，曾经涌现出三部来自不同导演的作品，后来被喜爱电影的资深影迷们戏称为“婚姻三部曲”。

这三部电影分别是，来自鲁本-奥斯特伦德的“游客”，来自大卫-芬奇的“消失的爱人”，来自查理-麦克道威尔（Charlie-McDowell）的“爱的就是你”。

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