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电影，开始了。

从第一个镜头开始，陆潜就为电影植入了一种清冷、静谧、疏离、落寞、诡异的氛围，一系列空镜头对准索证的角角落落——

破败的屋子，破损的路牌，空旷的街道……还有随风舞动的稻草人，绿意盎然的世界透露出一抹心醉的蓝色。

却令人不寒而栗。

开篇,一句台词都没有，但观众就已经能够察觉到气氛缓缓渗透进入骨髓。

镜头，始终采用全景和远景，王斯，登场了，看不清楚他的表情,只能看到他的动作,他在徘徊也在观察。

在家门口是如此,在酒吧门口也是如此，时时刻刻保持机警，似乎在隐藏什么，又似乎在寻找什么。

如果细细捕捉，就能够在背景音乐里捕捉到一缕……号声，难以分辨是圆号还是小号，因为声音太微弱，悄无声息地融入风声，时不时还能够听到风吹麦浪、鸟儿鸣叫、车辆穿行的琐碎声音掺杂其中。

然而，这如烟似雾的声响却一点一点缠绕着耳膜，带着困惑和猜疑的惊悚就这样一点一点钻入毛孔。

汤臣和苏长亭交换了一个视线，似乎一个在说“厉害”、一个在说“早就告诉你了”，那了然的默契在涌动着。

“看来，他确实知道自己在做什么。”汤臣轻声说了一句。

陆潜，到底是如何巧妙运用张本卿的呢？

不仅仅是远景和全景那么简单，镜头始终专注在张本卿僵硬到不自然的表情上，但焦点总是悄悄地转移,避免视觉和听觉的注意力集中在张本卿身上，而是被周围空旷的环境、神秘的声响所牵引,继而注意到张本卿始终在思考在打探在观察的动作。

于是，僵硬而尴尬的表情，也成为“内心有鬼”的一个补充。

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