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经纪人吉米开始了与华纳兄弟的频繁接触，每次谈判过后，几乎都会与韦恩报告进度，在双方都有意加快进度的情况下，几乎每次谈判都会向前迈进一大步，达成一些共识。

时间慢慢推进到一月中，韦恩结束了自己的短暂休假，再次集合了自己的核心团队，两名副导演和制片经理，一头扎进了华纳兄弟后期工作室。

剪辑师道恩-斯科特这是第三次与韦恩合作了，双方都已经非常熟悉，尤其是道恩-斯科特对于这个导演的制片风格，已经摸得比较透彻，所以在合作上并不存在问题。

这部影片相比于《小丑》时期的剪辑，难度对于道恩-斯科特几乎可以忽略，他第一天扫过镜头素材后，就确定《小丑回魂》的剪辑工作，时间最晚五月前也能搞定。

扎克-施耐德因为动手参与了很多镜头，这次后期工作也开始有了想法，他同样了解韦恩的意图，对于影片最后的成片效果，他们也交流了不知道多少次。

这样大部分时间，都有扎克-施耐德盯着剪辑，韦恩就有了更多的时间，每天在一边盯着剪辑工作之余，开始把关于《蝙蝠侠》的想法，一一记录下来。

《小丑回魂》没有需要反复比对，繁琐到极致的那些需要取舍的镜头，也没有最能拖慢后期工作的特效添加，这种顺着一路拼接的剪辑工作，可以说是韦恩电影中最无脑，也是最简单的一部。

可简单却不一定就代表着观众不买账，这部影片可以说是韦恩自己个人心中，最棒的北美恐怖片之一，它的普及性是其他同类型影片不能比的。

这是韦恩记忆中少有的那种，以类型片的题材，撬动大众院线市场的影片之一。

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