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嘻哈歌曲到底是炫技比重大，还是煽情比重大，这是个仁者见仁智者见智的问题。

姜戈个人认为，相对于流行歌曲，嘻哈歌曲技术是前提，除了练习语速、咬字、腔调，还要找一下自己适合的flow，而感情是基础，若是没有感情，听众又怎能接收到歌曲表达的喜怒哀乐。

不管是地球，或是蓝星，那些嘻哈圈的天花板，都是有着不错的声乐基础，就算拿走“嘻哈歌手”这个头衔，他们也是个很好的歌手。

演绎一首歌曲，不论什么类型，只有技术没有感情，或是只有感情没有技术，都是不可取的。

在录音棚听了一遍，姜戈便找到了徐晨易唱《以父之名》中的问题。

这首歌曲的结构，并没有采用两段主歌+一段副歌这样的主流结构，而是使用了三段主歌+两段副歌的特殊结构，每一段都不尽相同而又层层推进，包含了大量变化且精致好听的flow。

因此，要连接好每段主歌，再完美的进入副歌，并且形成合理、好听的推进是很难的。

“第一段主歌，八个小节形成一个小段落，期间的起承转合要注意一下……”

……

“第二段主歌，虽然这一段大体上和第一段一样，但旋律律动是完全变了的……”

……

“第三段主歌，一般这个时候该进副歌了，但是这首歌有三段主歌，层层递进……”

……

姜戈一段一段的讲解，一字一句的演示，手把手教到位。

徐晨易在了解了《以父之名》的正确演唱方式后，愈发的喜欢这首歌了，同时对姜戈的崇拜又加深一分。

而一旁的音乐总监罗海和录音师冯亮，虽已习惯姜戈时不时掏出一首骇人的歌曲，但仍旧是一副瞠目结舌的模样，因为这是之前没有写过的类型，关键是一上来就是王炸级别的。

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